David V. Estrada escribe sobre los 10 años de esta obra: dos fantasmas se sientan en una banca para contar su historia de amor en un pueblo del norte de México, con proporciones narrativas y actorales expansivas y con gran trabajo corporal.
David V. Estrada reseña una obra de teatro que cuestiona por qué una persona, después de experimentar el infierno en carne propia, puede encontrar el sentido de la vida.
David V. Estrada reseña Fin de partida, un clásico del teatro del absurdo de Samuel Beckett, quien, con un toque de comedia y su agridulce desazón por la vida, dejó un raro testamento que provoca risas incómodas, espanto y delirio.
Lorena Garduño reseña el poemario Cualquier punto puede ser altura de Frida López Rodríguez: universo organizado de texturas que ilustran la pluralidad de los aspectos más pragmáticos de los días, las sensaciones humanas y los contrastes que la componen, de tal manera que la fusión de la ternura y la violencia; la pobreza capital y la riqueza de las tradiciones gesta una marca firme de un México enraizado en el tiempo.
John Templanza Better escribe una reseña sobre una novela que transpira melancolía y nos hace desear volver a ciertos lugares a los que hemos jurado no regresar. No olvides que página tras página habrá alguien que apunta a tu cabeza.
Heriberto Duarte reseña: El narrador se da los permisos burlones de atravesar un rayo láser entre la santísima trinidad para mostrar la diferencia entre dios padre y dios hijo, desde la coquetería más recatada, o retacada.
Gabriel Trujillo Muñoz escribe sobre dos libros de Héctor Arreola: La Chihuahua de nuestro autor está llena de sicarios y guardaespaldas, de hombres y mujeres dispuestos a todo con tal de conseguir el éxito tal y como se estila en este siglo XXI.
El documental La memoria infinita ha sido estrenado en días recientes. Dicho filme exhibe los últimos años de vida del comunicador chileno Augusto Góngora quien fue aquejado por el Alzheimer. Una reseña de Mario Bravo Soria.
David V. Estrada reseña esta obra que se presenta en el Teatro Sergio Magaña de la CDMX. Es una interesante apuesta por reconciliar al teatro antiguo con el moderno mediante un brillante desparpajo y un buen conocimiento del ritmo, trazo escénico y la actualidad.
Dahlia recoge, con cada uno de los textos que componen Perras de reserva, los huesos de víctimas sin nombre, para después liberar sus almas y entregárnoslas hechas papel y tinta. Una reseña de Judith Castañeda Suarí.
